近年來，我市各景區(qū)紛紛轉(zhuǎn)變觀念，探索開發(fā)沉浸式體驗(yàn)游項(xiàng)目，取得了顯著成效，但還有很大的提升空間。今年7月5日，文旅部發(fā)布20個(gè)沉浸式文旅新業(yè)態(tài)示范案例，涵蓋沉浸式演藝、沉浸式夜游、沉浸式展覽展示、沉浸式街區(qū)/主題娛樂四大領(lǐng)域。我市各文旅產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目可對(duì)標(biāo)學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，著力開發(fā)更多更好的沉浸式體驗(yàn)游項(xiàng)目，讓游客變“看景”為“入戲”。

自本世紀(jì)10年代以來，文旅場(chǎng)景里簡(jiǎn)單的展覽、傳統(tǒng)的文藝演出等已很難滿足游客需求，游客日益注重參與性、互動(dòng)性，沉浸式體驗(yàn)隨之誕生。沉浸式體驗(yàn)是一種穿越式體驗(yàn)，是在一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的空間里，人一進(jìn)入就似乎身不由己地跟著場(chǎng)景走，慢慢沉浸其中，并與之產(chǎn)生共鳴而享受這種狀態(tài)。它是將特定空間建設(shè)得有代入感，讓游客“入戲”。它不僅注重參與性、互動(dòng)性，還十分強(qiáng)調(diào)受眾的感官體驗(yàn)和認(rèn)知體驗(yàn)。沉浸式體驗(yàn)有兩大突出特點(diǎn)，一是臨場(chǎng)感很重要，要讓受眾仿佛脫離現(xiàn)實(shí)世界，感受到藝術(shù)家正在表達(dá)他們正想表達(dá)的觀點(diǎn)、感受等；二是互動(dòng)性很強(qiáng)，作品會(huì)根據(jù)受眾的凝視或者觸碰改變形態(tài)等。

2020年底，我市開始嘗試打造沉浸式燈會(huì)。于是，第27屆自貢國際恐龍燈會(huì)打破傳統(tǒng)燈會(huì)的展陳式思維，充分利用現(xiàn)代科技和文化創(chuàng)意，帶給游客沉浸式體驗(yàn)，使燈組更具有表現(xiàn)力和感染力。這屆燈會(huì)被稱為自貢燈會(huì)4.0模式——“沉浸式主題燈會(huì)”。

此后，我市三大博物館等景區(qū)也紛紛轉(zhuǎn)變觀念，探索開發(fā)沉浸式體驗(yàn)游項(xiàng)目。如游客進(jìn)入自貢恐龍博物館的遺址館，戴上AR眼鏡后，恐龍立即“跳”到眼前，人就仿佛穿越到侏羅紀(jì)時(shí)代；步入探秘館，乘坐模擬太空艙的時(shí)空穿梭機(jī)，穿越寒武紀(jì)、奧陶紀(jì)、志留紀(jì)、泥盆紀(jì)、石炭紀(jì)、二疊紀(jì)，最后到達(dá)三疊紀(jì)，游客就似乎生活在恐龍時(shí)代；在探秘館“溫度孵蛋”展項(xiàng)前，游客觸摸溫度感應(yīng)裝置，可體驗(yàn)恐龍孵化過程。

可見，景區(qū)開發(fā)沉浸式體驗(yàn)游項(xiàng)目，離不開科技支撐。我市各文旅產(chǎn)業(yè)應(yīng)將文化旅游資源與科技進(jìn)行深度融合，大力開發(fā)虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能等技術(shù)的新一代沉浸式體驗(yàn)型文旅項(xiàng)目，讓游客在博物館化身“景中人”進(jìn)行沉浸式游覽，在沉浸式演出中體驗(yàn)“觀眾即是演員”的深度互動(dòng)……

著力開發(fā)沉浸式旅游項(xiàng)目，是“文旅興市”戰(zhàn)略的重要舉措，不僅能推動(dòng)彩燈產(chǎn)業(yè)和其他文旅產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)和高質(zhì)量發(fā)展，加快建設(shè)獨(dú)具特色的世界文旅名城，也能助推我市經(jīng)濟(jì)社會(huì)高質(zhì)量跨越發(fā)展。（蔣周德）

編輯：劉汶林

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